经济观察网 记者 谢楚楚 首部竖屏电影《烟火人间》将于 1 月 13 日在院线上映。
该电影由 500 多个快手视频剪辑组成，呈现了建筑工人、货车司机、外卖员、纺织女工等普通劳动者自己用镜头记录生活的影像，曾被选为 2020 年平遥国际电影展的开幕影片。平遥国际电影展创始人、著名导演贾樟柯表示，第一次看到该电影就注意到它 " 非常具有当代性 "。
对于创作初衷，导演孙虹表示，尽管自我记录生活的影像跟传统的纪实影像相比，显得有些粗粝，但足够真实。从某种程度上看，这些影像拥有比真实更真实的力量。
她同时也被质疑，有什么理由让观众走进电影院刷快手？对此，孙虹表示，如果人们渴望对世界保持好奇心、打破信息茧房，那就可以抬头看看电影中容易被忽略的那个世界。同时，短视频的情感冲击虽然很强，但仍然是短暂的，很快就会被遗忘，《烟火人间》希望能将瞬时的感动留存。
普通人值得被看见
《烟火人间》在 2018 年左右开始创作，同年短视频开始进入井喷期，截至 2018 年 12 月 , 快手有 1.6 亿日活用户，每日上传短视频超过 1500 万条。
" 他们自己拍的都比我们专业的人拍得好，专业的人该干什么？" 当时孙虹在清华大学的博士生导师雷建军注意到，短视频已经改变了中国人的生活，相比传统影像，自我拍摄记录的生活影像具备不可替代的价值。
孙虹解释称，传统影像、纪录片是专业的人观察对方生活并拍摄记录下的影像，是一种第三方视角，这种视角避免不了来自他者的主观性。而在自我记录影像足够丰富的短视频时代，创作者可以进行 " 捕捞 " 并进行二次创作，创新成为一种新式的纪录片。
《烟火人间》从 5 万多条初选视频中最终选择了 500 多条视频进行剪辑拼接，主要聚焦建筑工人、纺织女工、卡车司机、外卖骑手、快递员等劳动者的日常工作、生活。
孙虹和团队在寻找目标视频的过程中有一个共同感受：打开了新世界。
" 每天擦肩而过、容易被忽视的人的生活，跟我们完全不一样，是一种想象不到的生活，比如建筑工人在日复一日的工作中练就了一身健身体格，而这个城市的高楼顶上有一群不畏高耸的塔吊女工等等，这些看似离我们很远的人在本质上却有相似之处：每个人都要为衣食住行而奔波，他们的工作是他们的劳动，而他们的劳动成果是我们生活的一部分。" 孙虹说。
在寻找视频的过程中，一位在大河上跟着父亲跑船拉货的年轻女性给孙虹留下了深刻印象。在这位年轻女性发布的视频中可以看到，她记录常年跑船难得喝上自来水的时刻、在船上面朝荒凉的河岸炒菜时说：" 一边做饭，还能一边看风景。"
孙虹认为，他们虽然有孤独、脆弱的时刻，但对生活也充满乐观，在快速的消费社会里，各式各样的商品背后隐藏着他们的劳动付出，而商品异化造成了人与人之间的远离，电影则希望回到人与人之间本有的密切联系。
纪实影像创新
如何才能让这些影像被看见？
孙虹一开始就确定《烟火人间》需要走进院线。她说，影院是纪录片一个非常重要的观影环境，很多纪录片都需要在沉浸的环境才能被体会时间的力量。更重要的是，电影是一个更大众的媒介。但影片也同时受到质疑，为什么要去电影院刷快手？
在孙虹看来，如果人们希望保留对他人和世界的好奇，可以去抬头看看这部电影里那个被忽略的世界，" 这些小小的屏幕值得被大大地看见 "。
这部在电影史上少有的用横屏来进行竖屏蒙太奇剪辑的电影，在内容和形式上都存在难点。如何把海量碎片化的内容用一个故事线或者有逻辑地呈现？如何解决竖屏单一地放在横屏上导致的空间浪费？
起初，孙虹想用生老病死作为故事逻辑串联，但发现行不通，因为有些阶段素材会比较丰富，但某些人生阶段的素材就会比较稀缺。后来采用了衣食住行的线索，" 因为发现影像中的他们和我们都有个共性，也就是所有人都在为衣食住行而奔波 "，电影因此用这四个主题贯穿，最后落下来的主题是 " 家 "。形式上最后采用了多屏拼接的方式。
她对贾樟柯的评价印象深刻，" 他认为这个影像本身需要有一个创作者去打捞，认为这个时代的作者还是有意义的，至少他看到了我们的努力 "。
清华大学教授、《烟火人间》总监制尹鸿表示，" 我觉得他们做了一件特别重要、特别好的事情，我们一直说要讲中国故事，其实这就是中国故事、是中国人的故事、是中国人民的劳动生活，他们充满对美好生活向往的故事 "。
据悉，该电影由快手和多家联合出品方投资出品。参照去年并不乐观的纪录片票房，孙虹对今年票房不敢抱有太大期望。
" 在现在这样一个快速变化的时代里，如何把特别瞬间的点滴感动真正沉淀、留存下来，成为一段能够回溯的历史记忆，也许只有电影可以完成这个使命。" 孙虹说。
